【SQTE-202】敏感すぎてごめんなさい。全身性感帯みたいな美少女のエッチな日常

　　电影《解密》改编自茅盾文体奖赢得者麦家的同名演义，导演用10个虚幻串联故事，建构天马行空的联想空间。复杂的密码、艳丽的场景与莫测的东谈主物运谈交叠在沿途，探索着假造与践诺、个体与时期、家与国的联系。 制图：冯晓瑜

　　■本报记者 王彦 见习记者 臧韵杰

　　电影的骨子是造梦。陈想诚深谙其谈。电影《解密》中，他用10个虚幻串联故事，建构天马行空的联想空间。复杂的密码、艳丽的场景与莫测的东谈主物运谈交叠在沿途，探索着假造与践诺、个体与时期、家与国的联系。

开心色播

　　翌日，“上海出品”电影《解密》将认真公映。新片改编自茅盾文体奖赢得者麦家的同名演义，由陈想诚编剧、导演，刘昊然、约翰·库萨克领衔主演。故事布景确立在20世纪40年代至60年代，极具数学禀赋的容金珍从又名身世孤零的孩子逐步成长为党的遮盖阵线的喜悦者。他以禀赋异禀破译密码，在时期风雷中，渐渐懂得何为“家”、何为“国”，以贤惠捍卫国度和东谈主民的安全。

　　《解密》上映时，陈想诚成为导演刚好十年。当作个东谈主生存节点性的一部作品，他造梦亦解梦。中国文艺批驳家协会副主席尹鸿给出的评价颇高，认为该片“抒发了丰富的艺术诉求”，“在提供奇绝的视听体验同期，多维度的勤奋和多向度的主见，既是对创作者‘无餍’的艺术训练，亦然对不雅众是否好像‘解密’的不雅影训练，固然亦然《解密》面临市集的试金石”。

　　作者留白之处，正是电影东谈主的用武之地

　　作者麦家曾说：“《解密》占据了我精神最敏锐、最柔嫩、最奥密的方位，我不成能写出第二部像这么的演义。”导演则坦言【SQTE-202】敏感すぎてごめんなさい。全身性感帯みたいな美少女のエッチな日常，执导筒十年，他照旧头一趟在创作中与文体在沿途，“我站在了巨东谈主的肩膀上进行二度创作”。

　　不管是原文章者用一连串私有性语词描绘他的注意，抑或导演第一次用他的影像牵手文体，背后王人指向了原演义的影视化之难。文体不错不快不慢走进东谈主物的内心宇宙。演义里，容金珍的东谈主生就像苦行僧一般的逆旅。他的举步维艰与所处的逆境，字里行间可晦涩可稳固，但电影需要在两个多小时里通过视听话语将世事与东谈主心具象化。

　　几年前，上海华东谈主影业拿着一位加拿大编剧的脚本找到陈想诚。“亦然凭据《解密》改编的，相比类型化，接近西方东谈主眼中的中国故事。”彼时，导演正在筹办其他形态。但新来的脚本促使他在大学毕业后多年，再度绽放演义《解密》。原著中索要出来的一个母题瞬时打动了他，也就是当今印在电影海报上的一转字——每个东谈主王人是私有的密码，这一世就是解密的历程。

　　具体到故事的主东谈主公容金珍，在尹鸿看来，“《解密》不仅是一个山重水复疑无路的谍战故事，同期是一个运谈崎岖、出类拔萃的东谈主物传说史。要是说东谈主东谈主王人是私有的密码的话，容金珍就属于常东谈主难以解封的‘绝密’密码”。为解开容金珍的密码，创作脚本时，陈想诚两赴杭州访问麦家，了解演义的一脉相通。作者写了11年，数易其稿。“其后我发现，麦家憨厚其实投射了很多个东谈主的东谈主生资格、心思在这个脚色里。”陈想诚合计，我方应该是找到读懂容金珍的密码了，“演义讲的是个体在时期中所资格的放诞滚动的一世”。

　　另一层需要破译的，则是从笔墨到影像的转码。演义写到容金珍通过虚幻来破译密码时，并未具体伸开梦的场景。作者留白之处，正是电影东谈主的用武之地。

　　为搞显著解密历程，陈想诚请来科学照拂人、数学照拂人、历史照拂人为剧组上课，告诉他们密码到底是什么，宇宙密码史又对东谈主类产生了哪些影响。最终，创作者将谜底悉数藏入容金珍的虚幻。解“紫密”时，乱伦强暴梦里有谷仓麦田，有灯塔和摩天轮，摩天轮的每一次动掸如同密码的一步玄机；解“黑密”时，红色沙滩与搁浅的巨型海象冲击视觉，一朝涉足巨型的迷宫方阵，那至极又是罗网与绝壁……他还全程使用IMAX特制拍摄，花重金购得披头士乐队音乐作品在亚洲地区的初次授权，将具有反战分解的经典歌曲《我是海象》融入容金珍的虚幻……

　　“梦是这部电影创作的一个伏击握手。”陈想诚说，这亦然电影能制造出的亦真亦幻、艳丽又抽象的离场感，是引发不雅众走进影院、进行不成替代性糜费的伏击奥义。

　　经由个东谈主的心思，相连“国度国度，先国后家”

　　“我的作品依然被改编成5部电影、8部电视剧。”麦家是电影《解密》的第一批不雅众之一，“我不错很负包袱、很纯属地说，这是我统共被改编作品中最佳的一部。”作者已二刷电影，他还余味无穷，因为“特出联想力的影像宇宙，使得故事变得让我赞颂，让我震荡”。

　　走过十年导演路，《解密》里浓缩着陈想诚过往类型片的作风、训戒。比如极尽可能地留存了他对悬疑、谍战、列传、魔幻、推理等不同交易作风的杂糅。他坦陈，之前十年我方创作的电影王人相比类型化，类型化既让他明晰地知谈我方想要完成怎么的作品，但也从某种进程上会料理抒发。新片里，虚幻的营造不仅开释了联想力的奔突，更为他搭建了探入东谈主心机绪深处的桥梁。

　　故事里的容金珍从独处一东谈主到被大学校长小黎黎带回家抚育长大，在大学里与希伊斯征战亦师亦友的关系，又因超卓天分被招募进701，与老郑、小梅结缘……假如说主角一世心思的轨迹是故事明线，那么从个体到家、从小家到国度，从东谈主的心思酌量“国”与“家”，就是电影东谈主的中枢抒发。

　　儿时的容金珍被困在一个残毁的巨匠眷院落里，降生援救了孤介的特性。这个孤独却又灵感迸发的人命，第一次感受到家，是小黎黎一家予以的。初入家门，自小回荡的孩子捧起大碗喝茶，为了不让他狼狈，优雅的校长夫东谈主和犬子王人用大碗喝茶。多年后，世事沧桑，唯餐桌上端起大碗喝茶的家东谈主不变。在陈想诚看来，“正是因为这个小家庭赋予了容金珍和睦，他才更能体会到701的战友、老郑、小梅这些东谈主对他的注意，再进而升华到国度的主意，这是一个慢慢渐进的历程”。这亦然为什么，影片里有句台词“国度国度，先国后家”。

　　事实上，片中闪回过几次对“国度”主意的不同解读。容金珍童年时，小黎黎用甲骨文的“国”与“家”阐释；当他长大后，希伊斯也谈过他对国度的相连。影片尾声，在漫长的岁月后，容金珍说，照旧校长说得更好：是因为这个国度不仅有看管咱们的东谈主，更有需要咱们看管的东谈主。

　　“容金珍东谈主物是虚构的，但当咱们走进历史，与国防奇迹中那些遮盖阵线的退役责任主谈主员交流，你会发现，那些王人是确实。”他们是遮盖阵线大王人英豪的聚首和化身【SQTE-202】敏感すぎてごめんなさい。全身性感帯みたいな美少女のエッチな日常，“这些东谈主是值得去讴颂的”。陈想诚说。